Svaté Turínské plátno zaujímá mezi liturgickými rouchy výsadní místo hned z několika důvodů. Po staletí je považováno za důkaz života Ježíše: zobrazuje podobu člověka s ranami po ukřižování, a to jak zepředu, tak zezadu . Měří přibližně 4,42 metru na délku a 1,13 metru na šířku. Jedná se o Turínské plátno a je známé také svým záhadným původem.
O tom, jak a kdy bylo vyrobeno, se vedou debaty mezi vědci, historiky a náboženskými představiteli. Dvě nejznámější teorie tvrdí, že bylo vytvořeno jako umělecké dílo ve středověku, nebo že se jedná o kus plátna, kterým bylo zabaleno tělo Ježíše Krista po jeho smrti před více než 2000 lety.
Radiokarbonové datování provedené v roce 1989 v rámci studie Turínského plátna však datuje jeho vznik mezi lety 1260 a 1390 , což odpovídá středověké teorii. Následně v roce 2005 tým vedený Raymondem Rogersem tvrdil, že vzorek analyzovaný pomocí radiokarbonového datování pochází z oblasti, která byla opravena, a je tedy novější než původní látka.
Nová metoda přináší nová data Nedávno, v roce 2022, bylo jedno vlákno z rubáše analyzováno novou (a poněkud kontroverzní) metodou založenou na širokoúhlém rozptylu rentgenového záření (WAXS), která tvrdila, že rubáš pochází z 1. století n. l. Pokud jsou tyto výsledky spolehlivé, látka by byla blíže Ježíšově době.
Zdroj: Youtube.com
Jiná studie, tato z roku 2018, zkoumala krevní obrazce na rubáši a zjistila, že neodpovídají tomu, co by se dalo očekávat od ležícího mrtvého. Ve skutečnosti autoři uvedli, že tyto krevní obrazce jsou „zcela nereálné“. To vedlo k myšlence, že krev mohla být na rubáš přidána uměleckým způsobem až po jeho vytvoření.
Nyní nová studie použila 3D modelování, aby do této debaty přidala další důkazy. Studie porovnává digitální otisky trojrozměrné lidské postavy a umělecké ztvárnění basreliéfu člověka na plochém listu . Vychází z toho, že když se 3D objekt obalí 2D prostěradlem, například kusem látky, výsledný otisk je zkreslený a zdá se mnohem širší než při přímém pohledu na 3D objekt.
Otisk prstu na 2D povrchu promítnutý na 3D lidskou postavu se podle očekávání jevil rozšířený a zkreslený, na rozdíl od otisku na skutečném Turínském plátně. Naproti tomu basreliéfní model vytvořil otisk mnohem více odpovídající skutečnému vzhledu plátna.
„Kontaktní vzor vytvořený modelem basreliéfu je více kompatibilní s obrazem plátna, vykazuje menší anatomické zkreslení a větší věrnost pozorovaným konturám, zatímco projekce 3D těla vede k výrazně zkreslenému obrazu,“ říká vedoucí studie Cicero Moraes.
Tato studie sice neposkytuje konkrétní informace o datování Turínského plátna, ale podporuje myšlenku, že se jedná o umělecké zobrazení. Basreliéfní umění bylo běžné i ve středověku , takže tento typ výtvoru odpovídá tomu, co mohlo být v té době vytvořeno.
Moraes vyzývá ostatní, aby si vyzkoušeli bezplatný a dostupný software použitý ve studii a zopakovali výsledky nebo se ponořili do dalších historických zajímavostí.
Tato práce nejenže nabízí další pohled na původ obrazu Turínského plátna, ale také poukazuje na potenciál digitálních technologií při řešení nebo odhalování historických záhad a propojuje vědu, umění a technologie při společném a promyšleném hledání odpovědí,“ uzavírá Moraes.
Vědci studovali také složení samotné látky Debata o Turínském plátně zůstává fascinujícím a složitým tématem. Kromě výše zmíněných studií byl proveden výzkum chemického složení látky, techniky zobrazení a pravosti krvavých skvrn . Někteří odborníci se domnívají, že krvavé skvrny mohly být vytvořeny technikou známou jako „železná krev“, která byla ve středověku běžná při vytváření náboženských obrazů.
Zdroj: Youtube.com
V roce 2013 provedl tým italských vědců studii , která naznačuje, že obraz na rubáši mohl být vytvořen zábleskem ultrafialového světla , což zvyšuje možnost, že k jeho vytvoření byla použita pokročilá technika. I tato teorie však byla předmětem diskusí, protože technologie potřebná k vytvoření takového záblesku nebyla ve středověku k dispozici.